光影台讯 三年之后又三( sān)年，终于等来新海诚新片( piàn)上映。继《你的名字。》《天气之( zhī)子》后，这也是新海诚作品( pǐn)第三次登陆内地大银幕( mù)。
上周，导演本人更是亲自( zì)来到国内进行首映礼宣( xuān)传，卖力程度丝毫不亚于( yú)内娱明星。上映之前，本片( piàn)在内地的预售票房已经( jīng)突破1亿大关，大大超出当( dāng)年《你的名字。》留下的成绩( jì)，而你准备好赴约了吗？
去( qù)年，影片在日本上映后，首( shǒu)周末票房同样刷新《你的( de)名字。》纪录。最终，以突破140亿( yì)日元的战绩，拿下2022年日本( běn)电影票房榜第2名，影史排( pái)名第15位。今年，它又入围柏( bǎi)林电影节，被外媒大赞为( wèi)“新海诚迄今为止最好的( de)作品”。
问题来了——它真的会( huì)超越《你的名字。》，成为新海( hǎi)诚新的神作吗？
铃芽小姐( jiě)请关门
作为新海诚入行( xíng)20年的第8部作品，《铃芽之旅( lǚ)》完全可以看作其导演风( fēng)格的“集大成之作”。不过，和( hé)以往仅立足于纯爱、奇幻( huàn)（科幻）领域的创作不同，新( xīn)海诚这一次进行了新的( de)尝试。他试图打造出一部( bù)充满丰富观感的“公路片( piàn)”。
故事开始于一位生活在( zài)日本九州的17岁少女铃芽( yá)。某天在上学的路上，她偶( ǒu)遇职业为“闭门师”的青年( nián)草太。随后，铃芽误入一片( piàn)废墟，不小心打开神秘的( de)“往门”，导致当地发生灾祸( huò)。
与此同时，日本各处的往( wǎng)门也被逐一打开。为了阻( zǔ)止更大危机的爆发，铃芽( yá)和草太一起踏上充斥惊( jīng)险和未知的「关门」之旅。
要( yào)论影片的娱乐性，正在于( yú)开场没多久后，帅哥男主( zhǔ)草太变成了一把只有三( sān)条腿的儿童椅，并且还与( yǔ)铃芽产生奇妙的感情线( xiàn)。
而整个旅途过程中，铃芽( yá)不得不抱着椅子男主，疯( fēng)狂追逐一只名叫“大臣”的( de)白猫。一路上，又因此邂逅( hòu)了形形色色的当地人，从( cóng)她们之中获得帮助与治( zhì)愈。
此外，《铃芽之旅》原创出( chū)了不少新奇设定，除去上( shàng)面重点提及的，还有常世( shì)、蚓厄、要石等等。要想理解( jiě)其中看似复杂庞大的世( shì)界观，关键词只有一个字( zì)：门。
原片名《铃芽户缔》中的( de)「户缔」，正是「关门」的意思。设( shè)定中的往门，相当于一个( gè)结界，打开往门，能通往其( qí)背后的常世。然而，常世是( shì)只有死人才能去的地方( fāng)，常世中的“蚓厄”，是一种会( huì)对地表进行巨大伤害的( de)地震源巨兽。“蚓厄”会在往( wǎng)门被打开后，流蹿到人类( lèi)世界，引发地震。由此，才诞( dàn)生了闭门师，他们世世代( dài)代负责关上往门，阻止灾( zāi)祸蔓延。
电影里，新海诚结( jié)合日本的神话传说，将本( běn)国频发的地震现象，直接( jiē)设计成常世来的蚓厄，在( zài)视觉上进行极为震撼的( de)具象化处理。而《铃芽之旅( lǚ)》的创作初衷，便是希望以( yǐ)日本地震为故事背景。
铃( líng)芽和草太的关门之旅，从( cóng)九州出发，途经宫崎、关西( xī)，直到东京，等于横穿了整( zhěng)个日本，借此带观众重访( fǎng)这些城市的地震废墟。铃( líng)芽的身世，亦与地震有关( guān)，她需要关门的行为，更被( bèi)设置为地震创伤下的一( yī)种自我救赎。
由此可见，新( xīn)海诚在新作中，又难得地( dì)加入了社会性思考。这在( zài)他之前的作品里，不算常( cháng)有，但也早早地预留下伏( fú)笔。
灾难三部曲
2016年，凭借票( piào)房大爆的《你的名字。》，新海( hǎi)诚彻底出圈。在日本，他成( chéng)为继宫崎骏之后，又一位( wèi)票房破百亿日元的动画( huà)导演。在中国，本片至今仍( réng)是内地引进票房最高的( de)日本电影（5.75亿元）。这之后，他( tā)保持三年一部的创作速( sù)度，持续带来成绩同样不( bù)俗的《天气之子》和《铃芽之( zhī)旅》，不得不说输出实在稳( wěn)定。
显然，三部电影在风格( gé)和主题上近乎复制粘贴( tiē)，但也代表着新海诚当下( xià)的野心走向。众所周知，壁( bì)纸级的精致作画，感染力( lì)极强的高能配乐，尤为细( xì)腻的人物塑造和情感刻( kè)画，向来是诚哥作品的标( biāo)配。但，这些只是一部电影( yǐng)的“面子”。现在，他更为关注( zhù)创作的“里子”。
在新的创作( zuò)阶段，他正式告别早期村( cūn)上春树式的私人化表达( dá)，选择将笔下的故事放置( zhì)在现代都市背景中，努力( lì)去关照现实。在新海诚看( kàn)来，近期的三部作品，可以( yǐ)统称为自己的“灾难三部( bù)曲”。因其灵感源头，都来自( zì)于他对3·11东日本大地震的( de)深刻感受。
《你的名字。》的天( tiān)外陨石，《天气之子》的异常( cháng)暴雨，《铃芽之旅》的地震灾( zāi)乱。其实全指向了日本社( shè)会的隐痛与顽疾，以及人( rén)类生存环境的不确定性( xìng)。在新作中，他甚至选择直( zhí)面地震之殇，就是想要提( tí)醒人们不要轻易地忘记( jì)过去。
从被陨石砸成巨坑( kēng)的岩手县，到被暴雨肆虐( nüè)淹没的东京城，再到地震( zhèn)祸及各地的日本国。新海( hǎi)诚往前走得更远，也走得( dé)更深入，在表达层面，每一( yī)次都做到了有所升级。同( tóng)时，对于粉丝来说，三部曲( qū)又串联出一个绝妙的“新( xīn)海诚宇宙”。
还记得成年后( hòu)的泷和三叶，在《天气之子( zi)》的客串吗？这回《铃芽之旅( lǚ)》里一些眼熟元素，也给足( zú)了脑补空间。尽管想要表( biǎo)达的话题，略显沉重，如今( jīn)已经愈发成熟的新海诚( chéng)，仍能平衡好电影的商业( yè)属性。毕竟从《你的名字。》开( kāi)始，他就以商业片的节奏( zòu)标准，精细地设计每一个( gè)故事起承转合的情绪节( jié)拍。所以，我们在新海诚的( de)作品中，总是能够轻易地( dì)与主角产生情感共鸣。
无( wú)论如何，他更希望通过自( zì)己擅长的动画形式，为更( gèng)多的观众提供一种情绪( xù)出口，实现电影的娱乐功( gōng)效。一如《铃芽之旅》的故事( shì)，完全摈弃说教，只试图让( ràng)人人都能够带入少女铃( líng)芽的视角，在经历冒险和( hé)成长后，彻底与过去和解( jiě)，重拾希望。而片中的“地震( zhèn)”灾难，又可以无缝切换成( chéng)“疫情”。经历过三年惨淡的( de)当下，我们或许更能体会( huì)其中的伤痛，也更迫切地( dì)需要它来治愈。
宫崎骏接( jiē)班人
长久以来，新海诚一( yī)直被外界视为“宫崎骏接( jiē)班人”。面对这样的说法，他( tā)总会自谦地表示，自己永( yǒng)远追赶不上大师，也无意( yì)于成为第二个宫崎骏。然( rán)而，新海诚对宫崎骏的“模( mó)仿”，似乎从未停止过。在他( tā)早年的作品中，《追逐繁星( xīng)的孩子》由于一味拙劣地( dì)效仿吉卜力，遭遇过票房( fáng)滑铁卢。
多年后的《天气之( zhī)子》，结尾能看到千寻和白( bái)龙的高空转圈技能，重出( chū)江湖。等到《铃芽之旅》，新海( hǎi)诚直接戳破自己是在致( zhì)敬《魔女宅急便》。两部电影( yǐng)一对比，的确如此。
无论是( shì)少女、萌猫、公路冒险等元( yuán)素，还是通过帮助他人获( huò)得勇气和成长的故事内( nèi)核，相似性不少。除此之外( wài)，《铃芽》里连接阴阳两界的( de)“常世”场景，又很难不让人( rén)联想起，千寻搭上列车经( jīng)过灵界的那一名场面。
作( zuò)为世界级的顶尖动画导( dǎo)演，宫崎骏无疑会对每一( yī)位后来者都产生深远的( de)影响。新海诚自然也不例( lì)外。从《铃芽之旅》交出的答( dá)卷来看，他正在一点点地( dì)接近宫崎骏。如果说，宫崎( qí)骏的作品代表着战后的( de)日本。新海诚则在记录新( xīn)时代的日本，同时也继承( chéng)了吉卜力对于人类与自( zì)然关系的思辨。
如今的他( tā)，的确算得上“宫崎骏接班( bān)人”。而我们也可以去尽情( qíng)期待，在这条不断前进的( de)大师进阶之路上，新海诚( chéng)可以带来更多超出预期( qī)的佳作。至于《铃芽之旅》究( jiū)竟能否超越《你的名字。》？答( dá)案就留给你走进电影院( yuàn)，亲自去揭晓吧！
作者：伦敦( dūn)桥
