光影台特稿 【时光大赏】2024年( nián)终盘点系列策划，今天第( dì)三期，想和大家聊聊一些( xiē)容易被大家忽视的高质( zhì)量电影。它们往往是在艺( yì)术上更先锋，题材上更大( dà)胆，内容上更具深度的电( diàn)影。
虽然票房与文化辐射( shè)广度无法与大制作的好( hǎo)莱坞电影分庭抗礼，但以( yǐ)欧洲各大电影节为阵营( yíng)，艺术电影依然坚持着电( diàn)影作为一种艺术形式的( de)创新性探索，在文化领域( yù)的厚重表达。
过去的一年( nián)，我们发现各大电影节的( de)选片策略呈现出的分歧( qí)也越来越大。如戛纳似乎( hū)越来越倾向于把握艺术( shù)与商业的平衡，那些既能( néng)体现当下思潮与文化价( jià)值，还具备类型化叙事的( de)电影被鼓励，于是艺术电( diàn)影变得不再冷门起来，成( chéng)为“爆款”更多映入大众眼( yǎn)帘，《阿诺拉》《某种物质》的得( dé)奖和爆火便是例证。
因此( cǐ)，我们在第三篇策划中，想( xiǎng)要提供给大家一份不同( tóng)口味、不同视角的电影片( piàn)单——十部容易被忽略的优( yōu)秀电影盘点，在此也抛砖( zhuān)引玉，欢迎大家在评论中( zhōng)留下过去一年中悄悄触( chù)动过你，但并不被大家熟( shú)知的优秀电影。
这些作品( pǐn)可能并不是最受瞩目的( de)，但它们能够代表电影依( yī)然鲜活发展的例证，可以( yǐ)启发你发现不一样的风( fēng)景。
《佩佩》
导演：尼尔森·卡洛( luò)·德洛斯桑托斯·阿里亚斯( sī)
国家：多米尼加 / 法国 / 德国( guó) / 纳米比亚
重要奖项：第74届( jiè)柏林国际电影节主竞赛( sài)单元 银熊奖 最佳导演
原( yuán)产自非洲大陆的河马，缘( yuán)何出现在南美洲?
上世纪( jì)70年代，河马佩佩从非洲草( cǎo)原上被毒枭走私到了哥( gē)伦比亚，当作宠物圈养。
随( suí)着贩毒组织被政府武装( zhuāng)瓦解，佩佩和其他河马被( bèi)放逐到野外生存，但很快( kuài)繁衍数量失控，政府批准( zhǔn)了对河马的猎杀行为，佩( pèi)佩成为第一只被枪杀的( de)河马。
拉美导演总能给到( dào)惊喜，《佩佩》或许是2024年最为( wèi)独特的电影之一。导演尼( ní)尔森·卡洛·德洛斯桑托斯( sī)·阿里亚斯混淆了纪录片( piàn)和剧情片的概念，以被猎( liè)杀河马佩佩的画外音讲( jiǎng)述自身遭遇，将历史影像( xiàng)素材与剧情片布景拍摄( shè)的段落剪辑成章，以寓言( yán)的方式道出哥伦比亚社( shè)会的各种问题。
或许《佩佩( pèi)》在素材组织方面还不那( nà)么完美，但开放的创作思( sī)路令人惊叹。
《达荷美》
导演( yǎn)：玛缇·迪欧普
国家：法国 / 塞( sāi)内加尔 / 贝宁
重要奖项：第( dì)74届柏林国际电影节主竞( jìng)赛单元 金熊奖
今年柏林( lín)电影节上，《达荷美》和《佩佩( pèi)》撞梗，与后者的动物自叙( xù)类似，《达荷美》以非洲文物( wù)“主观视角”讲述自身，借法( fǎ)国向贝宁归还殖民时期( qī)文物这一线索，探讨了很( hěn)多后殖民时期的社会问( wèn)题。
“大英博物馆归还文物( wù)”是中文互联网上经常能( néng)看到的一个讨论议题，《达( dá)荷美》正是以该类事件真( zhēn)实发生后呈现出的文化( huà)讨论样本，因此我觉得国( guó)内影迷对他更应该多一( yī)份重视，可能会帮助大家( jiā)有更深入的思考，这也是( shì)纪录片这一形式的功能( néng)化特点之一。
导演玛缇·迪( dí)欧普2019年曾凭借《大西洋》获( huò)得戛纳电影节主竞赛单( dān)元评审团大奖，《达荷美》也( yě)摘得柏林电影节金熊奖( jiǎng)。
《想象之光》
导演：帕亚尔·卡( kǎ)帕迪亚
国家：印度 / 法国 / 荷( hé)兰 / 卢森堡 / 意大利
重要奖( jiǎng)项：第77届戛纳电影节主竞( jìng)赛单元 评审团大奖
女性( xìng)主义潮流在全世界汹涌( yǒng)，女性题材电影落位在不( bù)同国家，也映射出各种各( gè)样复杂的社会、文化问题( tí)。
《想象之光》由印度女导演( yǎn)帕亚尔·卡帕迪亚执导，反( fǎn)映在宗教、伦理、文化等多( duō)层桎梏下，三位孟买女性( xìng)勇敢坚持自我，处理现实( shí)中感情、工作、生活各种麻( má)烦的电影。
值得一提的是( shì)，尽管影片的主旨明确，但( dàn)并没有陷入过分卖惨的( de)成腔滥调之中，反而处理( lǐ)的温柔，细腻，不卑不亢。影( yǐng)片获得今年戛纳电影节( jié)主竞赛单元评审团大奖( jiǎng)，并有望提名奥斯卡最佳( jiā)国际影片。
《神圣无花果之( zhī)种》
导演：穆罕默德·拉索罗( luó)夫
国家：伊朗 / 法国 / 德国
重( zhòng)要奖项：第77届戛纳电影节( jié)主竞赛单元 特别金棕榈( lǘ)奖
“丢枪”的故事并不新鲜( xiān)，但以伊朗社会变革时期( qī)，一位关键公务人员寻枪( qiāng)作为故事设定时，影片所( suǒ)能探讨的深度与广度十( shí)分广阔。《神圣无花果之种( zhǒng)》讲述的就是一位德黑兰( lán)法官丢枪后，开始怀疑身( shēn)边的人，甚至包括自己的( de)妻子和女儿。
穆罕默德·拉( lā)索罗夫是近几年在国际( jì)影坛上最受关注的伊朗( lǎng)导演，2020年凭借《无邪》获得当( dāng)年柏林国际电影节最佳( jiā)影片金熊奖。最新作品《神( shén)圣无花果之种》获得戛纳( nà)电影节主竞赛单元特别( bié)金棕榈奖，入围各类专业( yè)媒体、评论家推荐榜单。
《艾( ài)米莉亚·佩雷斯》
导演：雅克( kè)·欧迪亚
国家：法国 / 比利时( shí) / 墨西哥
重要奖项：第77届戛( jiá)纳电影节主竞赛单元 最( zuì)佳女演员 / 评审团奖
虽然( rán)《艾米莉亚·佩雷斯》是明年( nián)奥斯卡颁奖季的大热门( mén)，但它在国内受到的关注( zhù)度却并不是很多。影片导( dǎo)演雅克·欧迪亚曾执导过( guò)《锈与骨》《流浪的迪潘》等名( míng)作，近几年也因《希斯特斯( sī)兄弟》等片而被影迷津津( jīn)乐道。
《艾米莉亚·佩雷斯》中( zhōng)，雅克·欧迪亚不仅首次拍( pāi)摄西班牙语片，也是第一( yī)次挑战歌舞片类型。
故事( shì)非常的新奇，墨西哥大毒( dú)枭绑架知名律师的原因( yīn)，居然是希望通过她帮助( zhù)自己秘密变性，并以合法( fǎ)方式安排好自己的妻子( zi)和孩子。若干年后，变性成( chéng)功以全新身份活跃的毒( dú)枭与律师再次相遇，并提( tí)出想和孩子团聚，毒枭与( yǔ)前妻为了争夺孩子你死( sǐ)我活，但后者并不知道对( duì)方真实身份是自己的“亡( wáng)夫”。
故事听起来很像阿莫( mò)多瓦的风格，但雅克·欧迪( dí)亚将如此drama的情节，与黑帮( bāng)片、歌舞片的类型元素糅( róu)合，包装，最后呈现的视听( tīng)体验非常奇特。
《壮游》
导演( yǎn)：米格尔·戈麦斯
国家：葡萄( táo)牙 / 意大利 / 法国 / 德国 / 中国( guó) / 日本
重要奖项：第77届戛纳( nà)电影节主竞赛单元 最佳( jiā)导演
20世纪初，英国还在东( dōng)亚有大片殖民地，殖民官( guān)爱德华被派驻东方。他来( lái)到亚洲后开始逃避未婚( hūn)妻莫莉，但莫莉一路追随( suí)，借着横渡暹罗、西贡、马尼( ní)拉、大阪、上海、重庆、成都，在( zài)陌生的远东大陆上，展开( kāi)一连串的探索与追寻。
虽( suī)然故事设定在20世纪初，但( dàn)导演米格尔·戈麦斯不断( duàn)的混入亚洲各地当下的( de)真实影像，创造出一种影( yǐng)像和故事上虚假，但感官( guān)上真实的新奇样式，也是( shì)一种独属于电影的奇妙( miào)体验。
米格尔·戈麦斯被认( rèn)为是当今欧洲影坛最具( jù)活力的作者导演之一，《壮( zhuàng)游》独特的电影概念与拍( pāi)摄思路，也征服了今年戛( jiá)纳电影节评委，获得最佳( jiā)导演奖。
《宽恕》
导演：阿兰·吉( jí)罗迪
国家：葡萄牙 / 西班牙( yá) / 法国
重要奖项：法国《电影( yǐng)手册》2024年带电影榜单第一( yī)
面包师杰若米回到家乡( xiāng)参加恩师葬礼，却意外导( dǎo)致了恩师儿子死亡。为了( le)掩盖真相，杰若米开始用( yòng)一个谎言掩盖另一个谎( huǎng)言，但意外的是，面对破绽( zhàn)百出的谎话，镇上所有人( rén)似乎都愿意帮他圆谎，杰( jié)若米因此陷入了不安与( yǔ)焦虑。
如果你看过导演阿( ā)兰·吉罗迪之前的作品（《湖( hú)畔的陌生人》《保持站立》），可( kě)能会意识到《宽恕》的故事( shì)并不像剧情描述的那么( me)直白简单。事实上，《宽恕》是( shì)将性欲、爱欲、人性、道德、宗( zōng)教等等元素的不确定性( xìng)投入到了一个平行世界( jiè)般的迷幻小镇上，再以黑( hēi)色幽默的方式呈现出来( lái)。
影片入围今年戛纳电影( yǐng)节首映单元，并被著名电( diàn)影杂志《电影手册》选为2024电( diàn)影榜单之首。
《我仍在此》
导( dǎo)演：沃尔特·塞勒斯
国家：巴( bā)西 / 西班牙 / 法国
重要奖项( xiàng)：第81届威尼斯电影节金奥( ào)赛拉奖 最佳编剧
上世纪( jì)60年代开始，巴西军政府统( tǒng)治国家长达21年，推行严酷( kù)的社会氛围，并长期打压( yā)异己，成为巴西历史上的( de)一段黑暗时期。《我仍在此( cǐ)》便以一个普通巴西家庭( tíng)的颠沛流离，用各种细节( jié)、真实影像的交织，重现并( bìng)反思这段历史创伤。
作为( wèi)南美洲的代表性导演，沃( wò)尔特·塞勒斯曾以《中央车( chē)站》《摩托日记》等片享有盛( shèng)誉。68岁的他选择审视过去( qù)，虽然剧作和呈现上比较( jiào)传统、质朴，但用电影的方( fāng)式将历史交还给年轻观( guān)众，也体现了艺术家的社( shè)会责任感。
《秋日何时来》
导( dǎo)演：弗朗索瓦·欧容
国家：法( fǎ)国
重要奖项：第72届圣塞巴( bā)斯蒂安国际电影节最佳( jiā)配角表演 / 最佳剧本
因厌( yàn)恶母亲年轻时在巴黎做( zuò)过性工作者的经历，女儿( ér)瓦莱丽一直和母亲米歇( xiē)尔保持距离，但一场中毒( dú)意外将家庭成员们重新( xīn)团聚在一起，但彼此并没( méi)有和解，反而引发了一系( xì)列新的问题。
弗朗索瓦·欧( ōu)容因《登堂入室》《花容月貌( mào)》《八美图》等片，成为中国影( yǐng)迷最为熟知的法国导演( yǎn)之一，新片《秋日何时来》试( shì)图在生活化的叙事中讲( jiǎng)述家庭关系的无奈与无( wú)解，同时融入了欧容标志( zhì)性的悬疑元素与道德困( kùn)境议题，可谓是他近些年( nián)来的回勇之作。
《高弧慢球( qiú)》
导演：卡森·伦德
国家：美国( guó)
重要奖项：第77届戛纳电影( yǐng)节金摄影机(提名) / 导演双( shuāng)周单元(提名)
高弧慢球俗( sú)称小便球，是棒球中的一( yī)种投球球路，因弧度高、下( xià)坠幅度大、球速偏慢等特( tè)点被认为是一种十分狡( jiǎo)猾的投球技巧。《高弧慢球( qiú)》讲述业余棒球联赛的最( zuì)后一场比赛，球场将在比( bǐ)赛结束后拆除，所有运动( dòng)员带着一种伤感的情绪( xù)进行着这场漫长的比赛( sài)，仿佛在默默祈祷它永远( yuǎn)不会结束。
《高弧慢球》不同( tóng)于以往看到的运动题材( cái)电影，不以情节为驱动，而( ér)是将镜头对准了球场上( shàng)的人群与他们的运动，利( lì)用空间来聚焦时间的流( liú)逝，巧妙表现“消失”的抽象( xiàng)概念。“消失”的不仅仅是物( wù)理拆除的球场，也同一个( gè)时代、一群人离场时的情( qíng)感状态连接起来，并赋予( yǔ)它很多可解读的空间。
值( zhí)得一提的是，影片导演卡( kǎ)森·伦德来自一个自称Omnes Films的( de)纽约电影制作团体，这个( gè)团体最初由一群以美国( guó)年轻独立电影人组成，志( zhì)在“填补这个时代现代电( diàn)影的空白”，聚焦各种在21世( shì)纪衰退的文化形式，注重( zhòng)电影的氛围而非情节，近( jìn)来也吸纳了一些志同的( de)他国电影人加入。
Omnes Films近年来( lái)推出的作品开始受到很( hěn)多电影节和影迷的注意( yì)，《高弧慢球》就因入围戛纳( nà)电影节双周单元而受到( dào)广泛关注，未来这群年轻( qīng)人将如何用影像表达我( wǒ)们当下的时代，影迷们可( kě)以继续期待。
作者 | 日灼
