提名本届奥斯卡最佳动( dòng)画长片的三部影片中，皮( pí)克斯的《玩具总动员3》和梦( mèng)工厂的《驯龙记》已经无需( xū)赘言。凭借老少咸宜的故( gù)事和出色的3D包装，它们早( zǎo)已行销全球。唯一例外的( de)是这部《魔术师》，手绘风格( gé)、默片元素、致敬标签、文艺( yì)路数，看上去应者寥寥的( de)关键词放一起，反而打造( zào)出一部动画精品。在好莱( lái)坞强大的技术面前，这边( biān)的动画从业者就好似手( shǒu)工劳动者，变成了电影里( lǐ)的卖艺人，表演一些不入( rù)流的节目。魔术师、小丑还( hái)有腹语人，他们属于即将( jiāng)被淘汰的一群人。但你要( yào)知道的，皮克斯可以年年( nián)制造神话，然而，《魔术师》的( de)表演是仅此一场。

虽说跟( gēn)雅克·塔蒂（Jacques Tati）的关系很大，然( rán)而《魔术师》一点都算不上( shàng)曲高和寡。本来是一份父( fù)与女的情感，偏偏用上一( yī)场萍水相逢。本可以做得( dé)很煽情的东西，却要寓情( qíng)于景。暗了灯、下着雨的爱( ài)丁堡，它就像世界上所有( yǒu)的夜晚，注视着有人远去( qù)离开。要体会影片里的脉( mài)脉亲情并不难，那只需要( yào)你的一点点耐心。你可以( yǐ)是不懂事的小女孩，也可( kě)以是即将登台的魔术师( shī)，反正电影大小通吃，每一( yī)帧画面里的情感都让人( rén)觉得真实。

电影开头是黑( hēi)白画面，然后变成了彩色( sè)。结尾是一盏盏灯光暗去( qù)，褪为黑白，然后突然打出( chū)一张黑白照片，猝不及防( fáng)。这不仅对应了属于夜晚( wǎn)的魔术师舞台，同时还留( liú)下了时间的痕迹。《魔术师( shī)》是一部与时间对抗的电( diàn)影，你会看到消失的人和( hé)事，重新体味那些早已流( liú)逝、不曾察觉的情感。就着( zhe)塔蒂的形象说，他是片中( zhōng)的魔术师，他擅长自编自( zì)导自演，能用电影魔术逗( dòu)乐许多观众，然而这些都( dōu)是四五十年前的事情了( le)。电影经历了默片和彩色( sè)片的自身变改，遭遇到电( diàn)视等媒体的冲击，几度落( luò)难。在《老妇与鸽子》（The Old Lady and the Pigeons）和《美丽( lì)城三重唱》（The Triplets of Belleville）中，乔迈对以美( měi)国为代表的消费主义和( hé)媒体声音进行了嘲讽。《魔( mó)术师》里，乔迈依然对新兴( xīng)的摇滚乐和奢侈品等表( biǎo)示了质疑，可这个世界并( bìng)不会因为个人的意志发( fā)生改变，所以影片就流露( lù)出面对时间的无力感，种( zhǒng)种一切就落到了孤单的( de)魔术师身上。

魔术师平时( shí)与兔子相伴，没有家。他的( de)表演无人光顾，偏偏有个( gè)小女孩相信魔术，还追随( suí)他。临时组成的家简简单( dān)单，魔术师变出小女孩想( xiǎng)要的东西。但有一天，他发( fā)现自己该退场了，因为另( lìng)一个年轻魔术师即将登( dēng)场。那个被称为“家”的房间( jiān)终于空无一人，只有影子( zi)在说话。

《魔术师》的基调相( xiāng)当感伤，尤其是一句“魔术( shù)师是不存在的”。试图自杀( shā)的小丑、变卖道具在街边( biān)行乞的腹语人还有那条( tiáo)断了腿的小狗，由于这些( xiē)东西的存在，魔术师显然( rán)不是一个单独个体。终有( yǒu)一天，他的命运也会跟他( tā)们一样。而如果没有小女( nǚ)孩，他也弥补不了对女儿( ér)的遗憾。至于他的过去、女( nǚ)儿在哪，《魔术师》统统留白( bái)，予人自由想象。世界上所( suǒ)有的夜晚，它们真的都一( yī)样吗。【南方都市报】

《魔术师( shī)》散发的温柔和沉思，对应( yīng)了《美丽城三重唱》的喧闹( nào)与不安。无论从哪个角度( dù)看，这些都是乔迈的独特( tè)才华，片中的旧时代写实( shí)且诗意。 ——Cecile Mury(《电视周刊》)

影片把( bǎ)塔蒂的奇想加以延长，这( zhè)场最后的演出充满魔力( lì)、不无忧郁。 ——Roger Ebert(《芝加哥太阳时( shí)报》)